她不是麦田里的“守望者”（Catcher），不是美国作家塞林格笔下那个站在那混帐的悬崖边上的大孩子，职责就是在那儿守望，整天就干这样的事。赵丽先守望的是寂静的山林/静默的路灯/静静的繁花/五月之夜……或者是雪/月亮/傍晚/伴侣/母亲/庭院/舞台/青草地，亦或是一株水边的幽兰/一丝微微浮动的凉风……她守望的都是这些极安静极寂默的意象，再以平静的笔触沉积在画布上，得到是那些恬淡而略显忧伤的人物形象，从淡蓝或浅灰的风景深处凝望着你。这一刻她守望的是“找回的时间”，普鲁斯特写作《追忆似水年华》，在“找回的时间”的结尾，把他的工作比喻成用裁剪成形的料子拼制衣袍的女裁缝的活儿；又像是十分破旧的衣袍，他把它缝补起来。赵丽先也在用同样的方式将各种老照片或者记忆片断相互拼合连接起来，从那些已然逝去的时间印象里来创作心灵深处的协奏曲，描绘静默的风景，已经老去多年的年青的姑娘。其实，在《追忆似水年华》中，既无失去的时间也无找回的时间，只有无过去和无未来的时间，即艺术创造自身的时间。她用这种方式将远离我们隐约感知的过去拉近了，为我们提供了一段“找回的时间”，再用特写镜头将之推近放大供我们观看。

    我经常思考有关时间的概念，我恐惧在我记忆下递进的时间的加速度，好在时间与艺术在今日活泛的环境中缔结成一双永不消失的因子，如“时间的艺术”时间的艺术化，一种文化的形成历经了千百年的磨砺与打造，时间铸造历史的形成，几十年的岁月与光阴在时间的轨道中仅为过去的一段生活，却因为记忆形成了一段独特的时空日志。赵丽先的油画创作带给我们熟稔的怀旧影像，她以生动的人物描绘以经典的服饰样式的描绘以适时适地的中国人在特定年代的生活情景再现，以打造中国人的内心性格与命运的真实触觉诠释了时间的样式。

  从美院毕业已经九年了，在这个略嫌喧闹的城市、略显寂静的画室里，丽先一直习惯于在画布上描述人生。关于画画，有人说，这种最古老的表达方式永远可以使人沉醉满足于其中而获得极大的愉快，也有人说它可以解决很多人自身的问题。我想，丽先热爱画画的理由也是在于此吧。